如今，由於有龐大的人口生活在中國溪及其支流的舢舨船上，遂有無數水上服務應運而生。

另外合規付出的成本代價也是讓企業卻步的一大原因。Instagram美國境內的成長將首次跌至個位數 2018年時Instagram在美國境內的使用者數量成長首次來到10.1%，而進入2020年後結算2019成長率更是首次跌至個位數來到6.7％。

就像GDPR在2018經歷的陣痛期，企業遵循CCPA是一場長時間奮戰，即使是初期有信心完全遵循法規的企業也可能順應法規的變遷，採行逐步改革，因此在1/1前完全合乎法規顯得相當困難。實至今日，仍然有過半的美國企業尚未完全遵守CCPA。事實上，美國聯邦通訊委員會（FTC）在認定「兒童專用」的影片定義上相當模糊，廣泛的定義包括內含熱門卡通人物以及兒童玩遊戲的影音內容，而個人影音創作者若在被認定「兒童專用」的影片上播送廣告，將因違反COPPA被處以罰金，而在創作者界造成不小的恐慌。Instagram目前是全美境內滲透率僅次於臉書第二強的媒體，雖然面對強敵環伺的環境以及成長率趨緩的問題，但依舊會維持第二大社群平台的地位，而且遙遙領先其餘競爭者。近期Instagram的廣告營收以驚人的速度成長，2019年坐擁90億4500萬美金的營收，2020更是可能翻倍跳來到130億8600萬美金的獲益。

作者提供 eMarketer表示這項數據的更動主因是25至34歲的使用者成長率雖然有11.4%，但更年長的使用者加入Instagram的數量不如預期。短影片為何能在中國造成流行？來自中國的快手公司公關何安妮認為，短片和其餘OTT服務有了互補效應，也同時提供如今快步調的現代人一個新的選擇文資委員李乾朗、詹添全、劉淑音、薛琴、戴寶村去年10月成立專案小組並進行會勘，初步認為「馬場町刑場」具史蹟保存價值，於今天下午3時召開的文資審議會審議，會中一致通過登錄為「史蹟」。

在國家人權博物館的「不義遺址資料庫」中寫道，依現有資料顯示，當時在馬場町刑場負責槍決行刑的部隊應為憲四團，最遲在1949年即有馬場町刑場的槍決紀錄，1951至1953年是執行槍決最密集的時期，1954年逐漸轉由安坑刑場執行槍決。「馬場町刑場」位於台北市萬華區馬場町紀念公園內，種類屬於災難場所，原址為日本陸軍所設立的「台北練兵場」，為步兵操練與騎兵學習馬術的場所，後改為非刑場。（中央社）台北市文化局昨（16）日召開文資審議委員會，通過槍決不少政治犯的「馬場町刑場」登錄為「史蹟」，不僅是全台北市首處史蹟，也是繼「馬赫坡古戰場」後全台登錄的第二處史蹟。文化局副局長田瑋說，台北市有多個發生重大事件的場域，希望市民未來行經馬場町一帶時，能對白色恐怖歷史事件更為了解。

在馬場町受槍決的雖大多為政治犯。即使有類似的，也只歸納到「古蹟」或是「歷史建築」類

而對萊拉而言，屋頂是她僅存的「自由淨土」，她可以在那裡沉思，向麥加朝拜，尋求心靈的慰藉。所以《菠蘿蜜》雖為劇情片，但在風格上仍延續了廖克發過去在紀錄片中的方式，真實自然的表現，帶領觀眾瞭解許多理性無法理解的生命層次，反而更具有觸感，彷彿看到一個被注射過顯影劑的事實，赤裸裸的攤在電腦斷層掃描攝影機的鏡頭前。一次是一凡與父親的激烈爭吵，最後誤砍了父親的手指，第二次則是一凡在台灣打工時，半截手指出現在切肉刀的另一側。斷指，在影片中出現兩次，是無言的強烈控訴。

文：Lisa影評快遞 父子衝突、種族對立、顛沛流離、生離死別，躑躅於當下與過往的生命經驗，半世紀前的馬來西亞歷史，透過鏡頭的折射，將對世事的感嘆，對現實無奈，甚至帶有憤世嫉俗的情緒，全都在相濡以沫的情結中表裡交錯，在漂泊中尋求情感上的平衡。對於廖克發的深刻意義自然是不言而喻的。讓議題討論和角色刻劃的比重，在電影裡平分秋色。早在 2012 年，他的《菠蘿蜜漫長的飄香等待》就曾獲優良電影劇本獎，2014 年由光點華山電影院為他所舉辦的個人電影作品展，名稱亦為「菠蘿蜜飄香的漫長等待」，2017 年，長片企劃案《菠蘿蜜的愛》獲選坎城影展世界電影工廠新導演工作坊，直到今年，這顆「菠蘿蜜」終於成熟且開支散葉，終於在 2019 年在釜山影展世界首映，也成為高雄電影節的閉幕片，更獲得本屆金馬獎「最佳新導演」提名。

所以，不論是在馬來西亞、在台灣，或是菲律賓，菠蘿蜜在廖克發的鏡頭下，塑造成情感與記憶傳承的樞紐。因此，用「斷指」借古喻今，暗指馬來人的排華情結，也預示了一凡決心遠離家鄉，而之後如願到了台灣，卻也只能長期的被打壓、被排擠。

廖克發在訪彈中曾提到：「砍掉手指」在阿拉伯文裡意味著「被放逐的人」，在被家族放逐後遠離這個地方，永不回來。在電影的一開始，逃避追緝的母親將嬰孩放在菠蘿蜜的外殼中，後來菠蘿蜜也出現於小菠與母親共處的情景中、一凡在家中與父親衝突時的餐桌上，以及後來一凡在台灣與萊拉相戀的美好時光裡。

一凡在屋頂上烹煮、啜飲、抽煙，就像是失根的蘭花，雖然自由了，但卻有些無所適從。半世紀以前的參與馬來西亞共產黨的母親（陳雪甄飾）與兒子小菠（官佳賢飾）的森林游擊，之後又經歷了生離死別。在離鄉背井的思念中，一株菠蘿蜜小樹苗鼓舞了堅苦卓絕的決心。劇中的男女主角吳念軒與Laila Ulaou，也都褪去明星的光環，不但讓自己回歸為素人，也努力投入所扮演的角色，表現出樸實無華的底層況味。要不然那株在台灣種下的菠蘿蜜小樹，何以能持續飄香並且成為希望的象徵呢？ 屋頂，也成為這電影中成為另一個重要的符號，彷彿是秘密基地一般的，承載了回憶、歷史、鄉愁、逃避、慰藉等等複雜情緒，似乎在異鄉的屋頂上得到了片刻喘息，也是一種由下而上被排擠後的邊緣地帶。為了還原歷史現場，除了盡量減少對白及過多的影像效果，也將拍攝場景拉到了馬來西亞北部的森林，正是馬共當年的活動範圍，同時刻意減低了畫面色彩的飽和度，影片中所使用的服飾、旗幟、敬禮手勢等，都經過詳加考證，原汁原味的呈現當時的社會氛圍。

為保留歷史原貌，陳雪甄以紮實的演技，揣摩出那種有口難言的壓抑，與廖克發多年合作的絕佳默契自然不在話下。馬來西亞大學生一凡（吳念軒飾）在家鄉受同儕的排擠，在家中與父親長年的緊張關係，來到台灣後與菲律賓移工萊拉（Laila Ulao 飾）的異地相依，最後是如何在飄忽不定中尋求自我的認同？又怎麼拼湊出自己與家族、國族之間的那一大塊記憶體呢？ 菠蘿蜜，可謂馬來西亞人的國民水果，那獨特的果香，在熱帶地區持續飄香，也是生活在東南亞地區人們最重要的味覺記憶。

在這部影片中，雖採用非線性的表述來強調某些既有的事實，但兩位導演廖克發與陳雪甄，巧妙的運用菠蘿蜜來穿越時空，成為「混齡溝通」的最大公約數，也彷彿化身為故事線的GPS、一個至高無上的電影符號，更開啟他的家族尋根之旅。雖說一凡與萊拉的相知相惜，是殘酷的現實生活中的相濡以沫，但也是廖克發用溫柔的眼神回看國族的歷史，用堅定的語氣向世人講述自己的故事。

在顛沛流離的世代中，香甜的滋味淡化了現實生活的苦楚斷指，在影片中出現兩次，是無言的強烈控訴。

馬來西亞大學生一凡（吳念軒飾）在家鄉受同儕的排擠，在家中與父親長年的緊張關係，來到台灣後與菲律賓移工萊拉（Laila Ulao 飾）的異地相依，最後是如何在飄忽不定中尋求自我的認同？又怎麼拼湊出自己與家族、國族之間的那一大塊記憶體呢？ 菠蘿蜜，可謂馬來西亞人的國民水果，那獨特的果香，在熱帶地區持續飄香，也是生活在東南亞地區人們最重要的味覺記憶。所以，不論是在馬來西亞、在台灣，或是菲律賓，菠蘿蜜在廖克發的鏡頭下，塑造成情感與記憶傳承的樞紐。所以《菠蘿蜜》雖為劇情片，但在風格上仍延續了廖克發過去在紀錄片中的方式，真實自然的表現，帶領觀眾瞭解許多理性無法理解的生命層次，反而更具有觸感，彷彿看到一個被注射過顯影劑的事實，赤裸裸的攤在電腦斷層掃描攝影機的鏡頭前。讓議題討論和角色刻劃的比重，在電影裡平分秋色。

而對萊拉而言，屋頂是她僅存的「自由淨土」，她可以在那裡沉思，向麥加朝拜，尋求心靈的慰藉。要不然那株在台灣種下的菠蘿蜜小樹，何以能持續飄香並且成為希望的象徵呢？ 屋頂，也成為這電影中成為另一個重要的符號，彷彿是秘密基地一般的，承載了回憶、歷史、鄉愁、逃避、慰藉等等複雜情緒，似乎在異鄉的屋頂上得到了片刻喘息，也是一種由下而上被排擠後的邊緣地帶。

在這部影片中，雖採用非線性的表述來強調某些既有的事實，但兩位導演廖克發與陳雪甄，巧妙的運用菠蘿蜜來穿越時空，成為「混齡溝通」的最大公約數，也彷彿化身為故事線的GPS、一個至高無上的電影符號，更開啟他的家族尋根之旅。在電影的一開始，逃避追緝的母親將嬰孩放在菠蘿蜜的外殼中，後來菠蘿蜜也出現於小菠與母親共處的情景中、一凡在家中與父親衝突時的餐桌上，以及後來一凡在台灣與萊拉相戀的美好時光裡。

在顛沛流離的世代中，香甜的滋味淡化了現實生活的苦楚。為保留歷史原貌，陳雪甄以紮實的演技，揣摩出那種有口難言的壓抑，與廖克發多年合作的絕佳默契自然不在話下。

早在 2012 年，他的《菠蘿蜜漫長的飄香等待》就曾獲優良電影劇本獎，2014 年由光點華山電影院為他所舉辦的個人電影作品展，名稱亦為「菠蘿蜜飄香的漫長等待」，2017 年，長片企劃案《菠蘿蜜的愛》獲選坎城影展世界電影工廠新導演工作坊，直到今年，這顆「菠蘿蜜」終於成熟且開支散葉，終於在 2019 年在釜山影展世界首映，也成為高雄電影節的閉幕片，更獲得本屆金馬獎「最佳新導演」提名。一凡在屋頂上烹煮、啜飲、抽煙，就像是失根的蘭花，雖然自由了，但卻有些無所適從。劇中的男女主角吳念軒與Laila Ulaou，也都褪去明星的光環，不但讓自己回歸為素人，也努力投入所扮演的角色，表現出樸實無華的底層況味。因此，用「斷指」借古喻今，暗指馬來人的排華情結，也預示了一凡決心遠離家鄉，而之後如願到了台灣，卻也只能長期的被打壓、被排擠。

為了還原歷史現場，除了盡量減少對白及過多的影像效果，也將拍攝場景拉到了馬來西亞北部的森林，正是馬共當年的活動範圍，同時刻意減低了畫面色彩的飽和度，影片中所使用的服飾、旗幟、敬禮手勢等，都經過詳加考證，原汁原味的呈現當時的社會氛圍。在離鄉背井的思念中，一株菠蘿蜜小樹苗鼓舞了堅苦卓絕的決心。

廖克發在訪彈中曾提到：「砍掉手指」在阿拉伯文裡意味著「被放逐的人」，在被家族放逐後遠離這個地方，永不回來。半世紀以前的參與馬來西亞共產黨的母親（陳雪甄飾）與兒子小菠（官佳賢飾）的森林游擊，之後又經歷了生離死別。

對於廖克發的深刻意義自然是不言而喻的。文：Lisa影評快遞 父子衝突、種族對立、顛沛流離、生離死別，躑躅於當下與過往的生命經驗，半世紀前的馬來西亞歷史，透過鏡頭的折射，將對世事的感嘆，對現實無奈，甚至帶有憤世嫉俗的情緒，全都在相濡以沫的情結中表裡交錯，在漂泊中尋求情感上的平衡。